Music Ear Training: Métodos de reconhecimento de acordes
Esta lição de treinamento para ouvidos musicais, que é uma de uma série de três partes no reconhecimento e identificação de acordes por ouvido, enfoca a progressão dos acordes e como os acordes soam em relação a outros acordes e à chave na música baseada em teclas. As outras duas lições de 'parceiro' concentram-se na identificação de acordes isoladamente - um no reconhecimento dos tipos de acordes como maior, menor, 7º, 9º etc., por suas qualidades sonoras distintas, e o outro em identificá-los por seus tons individuais de acordes. Os três métodos diferentes podem ser combinados sempre que você estiver em uma situação em que precisa encontrar os acordes de uma música ou qualquer peça musical de ouvido. As três lições podem ser estudadas em qualquer ordem e você pode encontrar links para as outras duas no final desta lição.
Assista ao vídeo das progressões de acordes.
Assista ao vídeo a seguir e ouça as progressões dos acordes. Pause o vídeo ou repita qualquer página se precisar de mais tempo para ler o texto ou reproduzir quaisquer exemplos de áudio. O vídeo termina com um breve teste de progressão em quatro acordes, para reconhecer os relacionamentos mais importantes dos acordes na música baseada em teclas.
Parte 1 - Reconhecendo e identificando acordes primários no teclado.
Sobre o vídeo: Conteúdo e detalhes
A seguir, é apresentada uma visão geral das informações contidas no vídeo. Explica os tópicos apresentados e dá exemplos nas teclas musicais mais comuns.
The Tonic Chord
O primeiro e mais importante acorde no exemplo de vídeo da tecla G maior é, sem surpresa, G maior. Consiste em três notas de escala alternativas da escala maior G : G A B C D EF # e G;
G, que é chamado de 'raiz' do acorde mais B, que é o terceiro do acorde e D, que é chamado de quinto do acorde, formam o acorde completo. A primeira nota da escala (G) é chamada de grau da escala TONIC e o acorde construído sobre ela (G maior) é chamado de TONIC CHORD. É o acorde mais importante da tecla, porque soa como o 'acorde doméstico', pois dá uma sensação de finalidade ou regresso a casa quando a ouvimos no final dos versos e refrões. A maioria das músicas termina no acorde tônico, pois qualquer outro acorde fará com que a música pareça inacabada.
Os Dominantes e 7os acordes dominantes
O próximo acorde mais importante é o acorde construído no grau 5 da escala. No nosso exemplo de G maior, esse acorde é D maior, que consiste nas notas D, F # e A. O grau 5 da escala é chamado de grau de escala DOMINANTE e o O acorde construído sobre ele é chamado de acorde DOMINANTE.
Enquanto esta lição se concentra em tríades básicas (acordes de 3 nomes de notas diferentes, espaçados por 3rds), o acorde dominante geralmente inclui uma 4ª nota (espaçada novamente por outro 3º) que faz do acorde um sétimo acorde - ou DOMINANTE 7 para dar seu nome técnico correto. Na chave de Sol maior (e também de Sol menor), o sétimo acorde dominante é D7, consistindo de notas de escala; D, F # A e C.
O acorde dominante pode ser pensado como o "oposto polar" do tônico. Enquanto o tônico tem uma sensação de estabilidade e 'lar', o acorde dominante está longe de casa e, especialmente se for um sétimo dominante, costumamos ouvi-lo como instável e esforçando-se para retornar ao tônico. Essa é a chamada função tonal e é também como podemos reconhecê-la de ouvido.
Números romanos
Como todas as notas da escala podem ter um acorde, os algarismos romanos são usados para rotulá-los por escrito, em vez de usar nomes técnicos difíceis de manejar, como 'dominante'. Se um acorde em particular é um acorde maior ou aumentado, ele tem um número romano maiúsculo, se for um acorde menor ou diminuto, ele tem um número romano minúsculo. Nem toda fonte de teoria musical faz essa distinção, no entanto. Alguns livros de teoria usam apenas letras maiúsculas e esperam que seus leitores saibam o tipo de acorde formado por qualquer nota de escala. O gráfico abaixo mostra os tipos de acordes que ocorrem em todas as principais teclas.
Os acordes cobertos até agora (tônico e dominante) são rotulados I e V (ou V7 para um sétimo dominante) nas teclas principais e i & V (ou V7 para um sétimo dominante) nas teclas menores. Como as escalas menores têm graus variáveis da 7ª escala, o acorde dominante também pode ser menor e rotulado como minúscula. V. O acorde maior, V, no entanto, é muito mais comum, pois é mais dinâmico e enfatiza o centro tonal da música. de forma mais convincente e eficaz.
Dominante no relacionamento tônico (V7 - I)
A relação tonal mais forte, mais importante, mais conhecida e mais facilmente reconhecida na música baseada em teclas é o acorde V7 progredindo para o acorde I nas teclas principais ou para o acorde i nas teclas menores, especialmente no final dos versos, onde transmite um sentimento forte de finalidade. Pense nas duas últimas notas de feliz aniversário; o forte sentimento de finalização é devido à progressão dos acordes V7 para I, independentemente da chave real. Mesmo se apenas for cantado por um grupo de pessoas sem instrumentos à vista e sem acordes sendo tocados, esse V7 - progressão de acordes I está lá em espírito - implícita na melodia.
Ouça o vídeo e ouça como o 7º acorde dominante é inquieto e se move com força e convicção ao acorde tônico. É assim que o acorde tônico é feito para soar como o acorde doméstico.
Cadência Final
Quando usado no final das frases musicais, é chamado de cadência final . Estou evitando os outros termos, 'cadência perfeita ou cadência autêntica', pois são entendidos de maneira diferente em ambos os lados do Atlântico. Ambos os lados concordam com a 'cadência final', no entanto, vamos continuar com isso. É também um termo mais descritivo, pois transmite a sensação de finalidade no final dos versos e seções, etc.
Meia Cadência
O efeito oposto é alcançado terminando uma frase musical com V ou V7. Isso nos deixa pendurados. Isso é chamado de 'cadência imperfeita' no uso britânico, mas, novamente, evitando as diferenças do Reino Unido / EUA, chamaremos de meia cadência, que é aceita por todos até onde eu sei. Um exemplo familiar está na última barra de um blues de 12 barras. É o sétimo (V7) dominante e, quando ouvido nesse contexto, é muito óbvio, mesmo para não-músicos, onde ele quer ir a seguir: Acorde I, para iniciar a sequência novamente ou voltar para casa e terminar.
Acorde IV: O Subdominante
Este acorde é o terceiro mais importante na tecla e, juntamente com os acordes tônico e dominante, completa o conjunto de acordes primários da tecla.
Nas teclas principais, o acorde subdominante é maior e rotulado como IV.
Em teclas menores, o acorde subdominante é menor e rotulado iv.
O acorde subdominante é classificado como acorde 'pré-dominante'. Seu papel mais comum é se afastar do acorde tônico e em direção ao acorde dominante. Muitas músicas com versos terminando no acorde I têm refrões ou outras seções contrastantes que começam no acorde IV, pois fornece uma crescente onda de emoção naquele momento. (por exemplo, 'Wish you were here' do Pink Floyd - na linha "(IV) Como eu desejo, como eu queria que você estivesse (V) aqui ...").
Cadência Plagal
O subdominante também aparece em outro tipo de cadência chamada cadência plágio (ou "amém cadência" freqüentemente ouvida cantada na igreja). A progressão é IV - I. Um exemplo de progressão IV - I (ou retrocesso, como é mais estritamente conhecido) está no final de cada verso e coro da música "Let it Be" e nos dois acordes finais de "She's Leaving" Casa "dos Beatles.
Os acordes primários
Os três acordes primários: I, IV e V (7)
Os acordes tônico, subdominante e dominante compreendem os chamados CÓDIGOS PRIMÁRIOS de qualquer tecla. Toda melodia que fica dentro da sua tecla pode ser harmonizada apenas com esses três acordes, porque em combinação eles contêm todas as notas da escala. É por isso que inúmeras músicas são escritas com apenas esses três acordes. Quase todas as rimas de berçário usam apenas esses acordes - alguns até têm os dois acordes mais importantes I & V (ou V7). A maioria das músicas de blues é baseada apenas nesses três acordes, exceto que os acordes I e IV têm um sétimo apartamento simples, acrescentado a eles como parte essencial do som do blues.
A música mais complexa também apresenta outros acordes e eles são o assunto do segundo vídeo.
Teste sua orelha - quatro progressões de acordes primários
O vídeo termina com um pequeno teste. Ouça quatro progressões de acordes com os acordes principais. Tente identificá-los pelo nome técnico (tônico, dominante etc.) ou pelos números romanos. Todos eles têm o mesmo centro tonal, o que não é importante - mas se você deve saber - é A.
Os outros acordes da tecla
Assista ao vídeo a seguir para ver como os acordes construídos nos outros graus da escala são usados na música. Poderíamos chamá-los de acordes 'secundários', mas não é um nome de uso comum, possivelmente porque esse termo tem outros usos na música, como 'dominante secundário', conforme explicado abaixo.
Lembre-se de pausar e reproduzir os exemplos se precisar de mais tempo para ler o texto ou ouvir as progressões dos acordes.
Parte 2 - Vídeo de slide de áudio de acordes diatônicos não primários.
Acordes em todos os graus de escala
O gráfico abaixo mostra todas as tríades construídas em todos os graus da escala de Sol maior. Sol maior é apenas uma escala de exemplo; o mesmo princípio se aplica a todas as escalas principais e também a todas as escalas menores. A sétima corda dominante não-tríade também é mostrada devido à sua importância nas progressões de acordes baseadas em chaves
Acordes da Chave de Sol Maior
Acordes estendidos
Os acordes podem ter ainda mais notas adicionadas, espaçadas por 3rds ou não. Isso produz uma série de acordes de 'notas adicionadas', sétimos e acordes estendidos, como 9º, 13º etc. etc. Eles ainda terão o mesmo relacionamento com o tônico. Por exemplo, o V7 e o V9 têm a mesma sensação dominante - sempre prontos para passar para o acorde tônico - é que o V9 soa um pouco mais rico e jazzístico, porque contém uma nota extra.
Por exemplo, imagine que você está tocando ao vivo com alguns músicos na tecla G, seguindo seus acordes de ouvido e você ouve o acorde V9, (D9) como V7, (D7). Não tem problema; ainda vai funcionar. Presumivelmente, ele não soará tão bem quanto o V9 nesse contexto específico, e é por isso que o compositor o colocou lá em primeiro lugar, mas não soará errado porque a parte principal está correta. Sua raiz dos acordes está no grau de escala correto (Dominante) e você tem a parte principal / secundária correta e até a sétima dissonante também. O pior que pode ser é decepcionante. Se, no entanto, você obtiver o grau de escala errado ou a parte maior / menor errada, é mais provável que o resultado seja desastroso do que decepcionante. Consertar a parte '9' não seria consolo em uma situação como essa.
Para identificar exatamente um acorde de nota estendido ou adicionado, você também precisa reconhecer o 'tipo' de acorde. O método para fazer isso é o assunto de uma das duas lições dos parceiros desta lição - Reconhecer acordes por tipo (veja o link abaixo).
Acordes fora da tecla
Embora a maioria das músicas baseadas em teclas permaneça principalmente dentro da tecla, um compositor ou compositor é livre para adicionar qualquer acorde que quiser, seja na tecla ou não. é a música deles, afinal, é a escolha deles.
Pode não haver uma razão lógica para um acorde 'fora de chave' específico estar lá, além do fato de que soa bem nesse contexto, que é a única justificativa necessária. Ou pode ser parte do estilo. A música blues, por exemplo, apresenta notas fora de tom (cromáticas) (sétimas planas) como parte essencial do som. Uma música básica de blues em Sol maior, embora baseada nos acordes I, IV e V, usará 'sétimos tipos dominantes' para todos os acordes. Em vez de usar os acordes 'in-key' G, C e D7, os acordes serão G7, C7 e D7. A música não soaria triste sem eles. Mesmo com as notas 'fora da chave' presentes, as progressões principais do blues principal são muito fáceis de reconhecer como I, IV e V (ou i, iv e V em teclas menores).
Tecla de alteração (modulação)
Outros usos de acordes alterados cromaticamente incluem a alteração da tecla e do tônico para um novo (chamado modulação). Se ocorrer uma modulação, você precisa ouvir o novo tônico que está sendo estabelecido. Geralmente chegará através do seu 7º dominante (V7), que, na chave original, é chamado 7º dominante secundário . Uma vez que o novo tônico tenha sido estabelecido na música (e em sua mente), tudo muda e todos os números romanos se relacionam com esse novo tônico. Essa é a beleza deste sistema - é completamente independente da chave. Ouvirá-se que o novo V7 faz exatamente o mesmo trabalho que o antigo V7 - apenas em relação a um tônico diferente.
Tonicização
Às vezes, uma nova chave é sugerida brevemente usando um dominante secundário. Na verdade, é um V7 da nova chave (a chave que está sendo sugerida), mas é um acorde fora da chave na chave original. O acorde que ele leva então parece um novo tônico - mas apenas brevemente. Logo, ela é recolocada em seu lugar, como o exemplo a seguir em Sol maior.
G - Em - A7 - D - D7 - G
O A7 está sem chave porque contém a nota C # que não faz parte da escala maior G. A7 está completamente na chave de D maior, no entanto. É o V7 muito importante dessa chave. Como D maior é o acorde V da tecla original, o A7 é rotulado V7 / V - o 'dominante do dominante'. O A7 levará fortemente ao acorde D maior e fará D soar como um potencial novo tônico. Esse efeito é imediatamente cancelado por D7, o verdadeiro sétimo dominante, da tecla original, que desestabiliza o acorde e cancela qualquer breve efeito tônico que ele tenha. Ao mesmo tempo, enfatiza o verdadeiro tônico, Sol maior, como o acorde principal que ele resolve naturalmente.
Progressões Modais
Música modal é uma música composta por notas de escalas específicas (chamadas de modos) que não sejam escalas maiores ou menores. A rigor, a música modal não é fundamental, pois cada modo (além dos dois modos que evoluíram para nossas escalas maiores e menores modernas) contém notas que não pertencem à escala maior ou menor começando no mesmo tônico. A Feira de Scarborough, por exemplo, está em um modo chamado Dorian. Soa muito semelhante a uma tecla menor, mas tem um sexto grau constantemente elevado, o que lhe confere um caráter sutilmente diferente.
Progressões modais (ou vampiros) tendem a ser simples. Eles não são baseados no relacionamento dominante para o tônico da maneira que a música é baseada em teclas. Seus arranjos de notas não são tão adequados (e é por isso que eles caíram na relativa obscuridade por alguns séculos quando a música baseada em teclas surgiu).
Outro exemplo modal é a seção final longa da música Hey Jude, dos Beatles, que está em F Mixolydian, enquanto o resto da música está na tecla de Fá maior. A progressão dos acordes é baseada no centro tonal já estabelecido de Fá maior e apresenta acordes F - Eb - Bb - F (ou I - bVII - IV - I). A nota e o acorde Eb (bVII) estão fora da tecla Fá maior, mas estão corretos para o modo Mixolidiano. Outros exemplos mixolíticos incluem os versos de "Norwegian Wood" dos Beatles e "Sympathy for the Devil" dos Beatles.
Modo Mistura
Refere-se a músicas em teclas maiores ou menores emprestadas do conjunto de acordes um do outro. Um exemplo não incomum que você pode encontrar nas principais teclas é o acorde IV sendo seguido pelo acorde iv, que vem da tecla menor paralela. A segunda metade de "Quando os santos entram" faz isso. Fá menor não pertence à chave de Dó maior, mas pertence à chave menor 'paralela', C menor. Sua nota original, Ab, fornece um trampolim cromático suave para a nota G do acorde I (Dó maior).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Identificando acordes por tipo e correspondência de afinação
Ambos os métodos são apresentados nas lições dos parceiros deste. Aqui estão os links
Identificando acordes por tipo
Aprenda a identificar tipos de acordes, como maior, menor, 7º, etc., reconhecendo seu caráter distinto quando tocados isoladamente.
Identificação de acordes por correspondência de afinação
Aprenda a combinar rapidamente tons de acordes individuais de qualquer acorde que estiver ouvindo em seu instrumento.
Além disso...
Construção de acordes
Se você quiser aprender mais sobre a teoria de como os acordes são construídos, por exemplo, por que o acorde ii é menor em uma chave principal ou por que o acorde V é importante em teclas menores, esta lição explica tudo. Ter conhecimento de acordes ajuda muito na elaboração de acordes de ouvido. Isso ajuda você a entender o que está ouvindo e a identificar acordes por nome com mais rapidez e precisão.
