Intervalos musicais
Um intervalo musical é uma medida da diferença de afinação entre duas notas. Outro uso da palavra refere-se a duas notas tocadas juntas, como em acordes de duas notas, mas neste artigo focaremos o primeiro significado, a diferença de tom (ou relacionamento) entre as duas notas.
O conhecimento de intervalos musicais é considerado necessário para aqueles que desejam ter um entendimento mais profundo de acordes e escalas. De fato, um conhecimento básico de intervalos musicais é útil para todos os músicos que tocam instrumentos "afinados".
Intervalos musicais são importantes porque é a diferença de afinação entre as notas que torna as melodias e os acordes reconhecíveis como música (isso e tempo). Não são as notas reais de todas as músicas em si, pois elas podem ser alteradas no tom (aumentadas ou diminuídas igualmente) simplesmente iniciando-a em uma nota diferente. As notas produzem os sons reais, é claro, mas é a sucessão de intervalos musicais (intervalos de afinação e tempo) que compõem a música.
Por exemplo, podemos cantar qualquer música e iniciá-la em qualquer nota que escolhermos. Onde quer que começamos, é sempre a mesma música - apenas versões superiores ou inferiores. Todas as notas serão diferentes dependendo de em que começarmos, mas, o mais importante, os intervalos não mudam, independentemente da nota que escolhermos começar. Aplica-se a todas as melodias, escalas e acordes. Intervalos são realmente os blocos de construção da música.
Veja a figura abaixo mostrando duas versões da mesma música. Mesmo se você não lê música, pode ver facilmente que a forma da música é a mesma nos dois casos. Todas as notas são diferentes, mas a melodia soa exatamente igual em ambas as versões, exceto por uma ter um tom mais baixo que a outra. A música é a mesma nas duas versões, porque os vários intervalos musicais entre as notas em cada versão são exatamente os mesmos nos dois casos (notas diferentes, mas os mesmos intervalos).
Tons inteiros e semitons
Existem duas maneiras comuns de medir a diferença de afinação entre duas notas. Uma maneira é usar unidades pequenas chamadas tons inteiros e semitons (também conhecidos como passos inteiros e médios nos EUA).
Um semitom é a menor diferença de tom que usamos em nosso sistema maior-menor de música ocidental. É a diferença entre quaisquer duas notas adjacentes do alfabeto musical mostradas abaixo. (Existem intervalos menores que os semitons, chamados microtons, mas eles não fazem parte do nosso sistema de música ocidental padrão).
Mais praticamente, é a diferença de afinação entre qualquer tecla do piano e seu vizinho mais próximo (preto ou branco) para cima ou para baixo, ou a distância entre dois trastes adjacentes sob a mesma corda de um violão. Para os cantores, é a distância entre Ti e Do em solfejo, ou, alternativamente, as notas de abertura do sinistro tema do filme Jaws .
Dois semitons (semitons) produzem um tom completo (todo), e existem 12 semitons antes de ficarmos sem nomes de notas (incluindo objetos cortantes / planos) e voltarmos ao mesmo nome de nota, doze semitons mais altos.
Semitons Cromáticos e Diatônicos
O intervalo entre as notas A e A # (ou Bb) é semitom. Quando as duas notas de um intervalo são nomeadas da mesma letra (como A e A #), isso é chamado de semitom cromático . Se o mesmo semitom é nomeado com base em notas com duas letras diferentes (como A e Bb), é chamado de semitom diatônico . Esse é um ponto bastante acadêmico. No sistema de afinação moderno chamado temperamento igual, os semitons diatônicos soam exatamente como os semitons cromáticos, assim como a nota, A # agora soa exatamente igual a Bb. (Eles nem sempre foram os mesmos). Para a maioria dos propósitos, é chamado de semitom ou meio passo.
Intervalos numerados
O outro método de rotular intervalos fornece um número ao intervalo, dependendo de quantos nomes de letras estão envolvidos na contagem entre as duas notas.
Assim, por exemplo, se queremos saber o intervalo entre a nota A e o C mais próximo acima dela, começamos da mais baixa e contamos o número de letras envolvidas. A a C abrange três letras (A, B e C), então isso é chamado de TERCEIRO. O intervalo entre D e o G mais próximo acima abrange quatro letras (D, E, F & G), portanto o intervalo de D a G é um QUARTO. C para o próximo C acima envolve 8 letras (CDEFGAB & C). Que (e qualquer outro “intervalo de oito letras”) recebe o nome especial de oitava ( do latim 'octo' = 8 ). O próximo C acima que daria um intervalo de duas oitavas. Também podemos ter um nome de intervalo de C para o mesmo C (como dois cantores cantando a mesma nota). É chamado de uníssono.
Intervalos simples e compostos
Também podemos ir além de uma oitava. Por exemplo, o intervalo entre A e B é um segundo (o intervalo abrange duas letras A e B). O intervalo de A ao próximo B acima, que abrange 9 letras (ABCDEFGA & B). Então, podemos chamar esse intervalo grande de nono. Intervalos maiores (maiores) que uma oitava são chamados INTERVALOS COMPOSTOS, e aqueles menores que uma oitava são chamados INTERVALOS SIMPLES. Podemos chamar esse intervalo grande de A ao B mais alto, um nono ou um segundo composto. Normalmente, não contamos intervalos maiores que um décimo terceiro (que também é um sexto composto). Em vez disso, nós apenas pensamos neles como compostos 3º, 4º, etc. Intervalos compostos realmente não aparecem nas melodias, pois as melodias geralmente nunca ultrapassam uma oitava. Em harmonia, os intervalos compostos geralmente são tão semelhantes aos seus pares de intervalos simples que geralmente podemos ignorar a diferença, e você pode supor para o restante do artigo que as informações também se aplicam aos intervalos compostos.
Qualidade do intervalo
Usar números não é suficiente, no entanto. Considere o intervalo de A até C # (sempre contamos da nota mais baixa para a mais alta). Há três letras envolvidas, A, B e C, então é uma terceira, mas como a nota superior é C # em vez de C, é um pouco maior que a terceira que encontramos pela primeira vez acima (A a C). Na verdade, é exatamente um semitom maior. Para distinguir entre esses dois terços de tamanho diferente, o maior (AC #) é chamado de intervalo 3º maior e o menor (AC) é o 3º intervalo menor. Maior e menor são dois dos termos que descrevem o que é conhecido como qualidade dos intervalos. Portanto, os intervalos têm uma qualidade e um número que usamos quando precisamos ser mais específicos.
Existem cinco termos usados na especificação da qualidade dos intervalos:
- Maior, menor, perfeito, aumentado e diminuído.
Os únicos tipos de intervalo que podem ser maiores ou menores são:
SEGUNDOS, TERCEIROS, SEXTA E SÉTIMA.
Os únicos tipos de intervalo que podem ser perfeitos são:
UNIÕES, QUATRO, QUINTA E OCTAVES.
Todos os intervalos maiores ou perfeitos podem ser AUMENTADOS expandindo ou reduzindo-os em um semitom cromático. Da mesma forma, todos os intervalos menores ou perfeitos podem ser DIMINUÍDOS, reduzindo-os em um semitom cromático.
Intervalos maiores e menores
Vimos anteriormente como esses dois termos se referiam a duas versões diferentes de terços. aqui estão alguns exemplos:
- A - Bb é um segundo menor.
A - B é um segundo importante. - A - C é um terceiro menor.
A - C # é um terceiro maior. - A - F é um sexto menor.
A - F # é o sexto maior. - A - G é um sétimo menor.
A - G # é o 7º maior.
Intervalos perfeitos
Os chamados intervalos "perfeitos" são uma classe especial de intervalo. As notas separadas por intervalos perfeitos têm uma relação acústica muito forte entre si.
aqui estão alguns exemplos:
A - A (mesma nota) é um uníssono perfeito.
A - D é um quarto perfeito.
A - E é um quinto perfeito.
A - A (próximo A mais alto) é uma oitava perfeita.
Observe que geralmente deixamos a palavra perfeita quando falamos ou escrevemos sobre oitavas e unisons perfeitos. A parte 'perfeita' é assumida, a menos que indique o contrário.
Intervalos aumentados e diminuídos
Como mencionado, se tomarmos um intervalo maior ou perfeito e o expandirmos em um semitom (mas mantenha as mesmas letras), o intervalo será aumentado. Podemos fazer isso aumentando a nota superior ou diminuindo a nota inferior. Como vimos acima, o intervalo A a C # é o 3º maior . Se abaixamos a nota de fundo, obtemos Ab para C #. Ainda há três letras cobertas por esse intervalo (AB e C), mas é um semitom maior que o 3º maior - daí o nome, aumentado em 3º .
Da mesma forma, podemos reduzir o tamanho de um intervalo de um semitom diminuindo a nota superior ou aumentando a nota inferior. Novamente, usando um intervalo que vimos anteriormente, A a C é um terceiro menor. Se aumentarmos a nota mais baixa, obtemos A # para C. Ainda há três letras cobertas (A, B & C), mas o intervalo agora é um semitom menor que um terceiro menor, daí o nome diminuído em 3º.
Aqui estão alguns exemplos em comparação com outros intervalos:
A a D é um quarto perfeito, então A a D # é um quarto aumentado e A a Db é um quarto diminuto.
A a G é um sétimo menor, então A a Gb é um sétimo diminuído.
Bb a D é um terceiro maior, então Bb a D # é um terceiro aumentado.
Cálculo de intervalos
É fácil saber o número de qualquer intervalo simplesmente contando o número de letras que ele cobre, conforme explicado acima. Encontrar a qualidade, como maior ou menor ou o que não é tão simples. Existem duas maneiras comuns de fazer isso. O primeiro é simplesmente memorizar o número de semitons que cada intervalo contém, e você pode contar o número de semitons que o intervalo misterioso cobre. Certifique-se de escolher o número do intervalo certo, no entanto. Essa é uma maneira bastante trabalhosa de fazê-lo, mas para pessoas familiarizadas com escalas maiores, existe uma maneira melhor: comparar seu intervalo de mistério com a escala maior que corresponde à nota mais baixa. Por exemplo, se você deseja conhecer o intervalo de A a F, faça o seguinte:
- Encontre o número do intervalo contando as letras cobertas pelo intervalo. Nesse caso, o intervalo abrange seis letras (A, B, C, D, E e F), portanto é um sexto de algum tipo.
- Em seguida, como a nota mais baixa do intervalo é A, conte a escala maior A até chegar à sexta nota. Nesse caso, a nota é F # e sabemos (a partir do gráfico que mostra os intervalos da escala maior) que a nota da 6ª escala (F #) é uma sexta maior acima da nota principal (A). Nossa nota, no entanto, é F, que torna nosso intervalo um semitom menor do que o sexto maior, portanto deve ser um sexto menor.
Se você quiser saber como fazer uma escala maior, consulte meu artigo sobre Escalas Principais.
Intervalos da Escala Maior
Equivalentes Enarmônicos
Alguns intervalos parecem idênticos, mas são nomeados de maneira diferente, dependendo de como as notas individuais são nomeadas. Por exemplo, o intervalo A a D # (quarto aumentado) soa igual a A a Eb (quinto diminuído), pois D # e Eb são dois nomes para o mesmo tom. Diz-se que esses intervalos (como essas notas) são equivalentes enarmônicos um do outro. Outro nome para esse intervalo é trítono, pois é igual a três tons inteiros.
Alguns exemplos
- O 7º diminuído (A - Gb) é enarmonicamente equivalente a um 6º maior (A - F #).
- O uníssono aumentado (A - A #) é enarmonicamente equivalente a um segundo menor (A - Bb).
- Terceiro maior (A - C #) é enarmonicamente equivalente a um quarto diminuto (A - Db).
Intervalos melódicos e harmônicos
Se as duas notas que formam um intervalo são tocadas uma após a outra, o intervalo é considerado melódico. Se eles são tocados ao mesmo tempo, o intervalo é considerado harmônico. Lembre-se, os intervalos são sempre contados da nota mais baixa para a mais alta, e isso vale para os intervalos melódicos, mesmo quando a primeira nota tocada é mais alta que a segunda. Por exemplo, a música Hey Jude começa com a nota C caindo para A. Esse intervalo melódico é um terceiro menor porque contamos o intervalo para cima no tom - de A a C.
Consonância e Dissonância
Os intervalos harmônicos têm uma qualidade especial causada pela interação de ambas as notas. Quando ouvimos um intervalo harmônico, podemos ouvir três coisas: a nota mais baixa, a nota superior e o efeito harmônico causado pelas duas notas em combinação.
Quando o efeito resultante de duas notas tocadas ao mesmo tempo é suave e mesclado, o intervalo é considerado consoante. Quando eles se agitam ou se chocam, o intervalo é considerado dissonante.
Embora esses sejam efeitos parcialmente subjetivos, há um consenso geral sobre quais intervalos são consoantes e quais são dissonantes da seguinte forma.
Todos os intervalos perfeitos são consoantes. Na verdade, eles são altamente consoantes na medida em que podem parecer sem graça. Um uníssono não tem efeito harmônico, e uma oitava é muito oca e desinteressante. As 5as e 4as perfeitas também têm uma pureza oca que era considerada adequada para o canto gregoriano nos tempos medievais. O som desses intervalos nesse tipo de cenário, especialmente com a acústica de uma catedral, é atmosférico e impressionante. Sua pureza de som é a razão pela qual eles também são usados como acordes de poder no violão rock. Efeitos como overdrive pesado ou distorção podem fazer com que os acordes normais soem muito enlameados, instáveis e severos, mas a simplicidade e pureza dos quintos e quintos perfeitos mantêm os acordes claros, equilibrados e poderosos.
Todos os 3s e 6s maiores e menores são consoantes. Eles não têm a pureza de consonâncias perfeitas, mas têm vantagem e são mais interessantes. Esses tipos são chamados de 'consoantes imperfeitas'.
Os 2º e 7º maior e menor são dissonantes, assim como todos os intervalos aumentados e diminuídos. Eles têm um som mais ou menos estridente que introduz tensão na música.
A tensão, é claro, é muito importante na música. É a acumulação e liberação controlada de tensão que faz com que a música atraia nossas emoções da maneira que ela faz. Um acúmulo de tensão causado por um intervalo dissonante pode ser liberado seguindo-o ( resolvendo ) um intervalo consoante apropriado. Sem consonância, a música seria muito caótica e estridente. Sem dissonância, a música seria muito chata.
Dissonância em Contexto
Alguns intervalos precisam de um contexto para ouvirmos seu efeito dissonante. Por exemplo, um 7º diminuído, como A a Gb (que é classificado como dissonante) é exatamente o mesmo que o sexto maior, A a F # (que é classificado como consoante). Se ouvirmos esse intervalo sem qualquer contexto, ou seja, isoladamente, o ouviremos como um sexto intervalo maior consoante. Só podemos ouvi-lo como um 7º intervalo dissonante diminuído no contexto certo (como parte de um 7º acorde diminuído). O quarto perfeito também é um caso especial. Isoladamente e em certos contextos, é um intervalo altamente consoante. Em outros contextos, parece dissonante.
Intervalos de inversão
Se invertermos a ordem das notas em um intervalo, ela se inverte. Por exemplo, A até C é um terceiro menor. A inversão dá-nos C até A, que é o sexto maior.
Uma maneira fácil de saber o que um intervalo simples se torna depois de invertido é subtrair o número do intervalo de 9 e alterar a qualidade do intervalo da seguinte maneira:
- Intervalos maiores se tornam menores quando invertidos.
Intervalos menores se tornam maiores quando invertidos. - Intervalos aumentados diminuem quando invertidos.
Intervalos diminuídos aumentam quando invertidos. - Intervalos perfeitos permanecem perfeitos quando invertidos.
Exemplos
A inversão de um 7º maior é um 2º menor (9 - 7 = 2 e maior se torna menor).
A inversão de um quarto aumentado é um quinto diminuído (9 - 4 = 5 e aumentado se torna diminuído).
A inversão de um quinto perfeito é um quarto perfeito (9 - 5 = 4 e perfeito permanece perfeito).
Reconhecendo Intervalos pelo Ouvido
Espero que este artigo lhe dê uma visão de como os intervalos musicais são formados, nomeados e usados. Para obter uma compreensão ainda mais profunda deles, você deve praticá-los, o que ensinará como cada intervalo melódico soa. Algumas pessoas as aprendem associando as duas primeiras notas de uma música conhecida a cada intervalo. Por exemplo, as duas primeiras notas de "Over the rainbow" fazem o intervalo de uma oitava. Um sexto intervalo importante é o intervalo entre as duas primeiras notas de "My Bonnie repousa sobre o oceano". Você pode usar as músicas que desejar.
Teste sua capacidade de reconhecer os intervalos da escala maior de ouvido com este simples questionário de dez perguntas na lição a seguir. Existem também dicas para aprender a praticar o reconhecimento deles.
Ear Training - Reconhecendo intervalos da escala maior de ouvido
