Esta é uma peça de guitarra clássica muito fácil do renomado guitarrista e compositor espanhol do século XIX, Fernando Sor. É a primeira e mais fácil peça em seu famoso método de violão de 24 composições chamado "Introdução ao estudo do violão" ou "Introdução ao estudo da guitarra", para obter o título original em francês. É definitivamente uma peça para iniciantes.
Como você pode ver na partitura abaixo, tem apenas dezesseis barras de comprimento e duas seções de oito barras, ambas repetidas. Você também pode ouvir na cápsula de vídeo uma versão de áudio convertida do arquivo MIDI gerado por software. É um pouco mecânico, mas, para iniciantes, dá uma idéia de como deve soar se suas habilidades de leitura visual ainda não estiverem lá, ou se você vai ler da equipe de tablatura de guitarra da equipe de notação. Se você clicar na partitura, ela será aberta na galeria - grande e clara.
Fernando Sor: Opus 60 No.1
A pontuação também é mostrada no vídeo. Se não estiver claro na tela, use a mais alta qualidade de reprodução oferecida pelo dispositivo. A qualidade da gravação é 1080HD, então tente combinar isso, se possível. Se você não tiver certeza de onde está o controle de qualidade da reprodução, veja a imagem ao lado. Esse mesmo controle também permite desacelerar o vídeo. Isso estraga a qualidade do som, mas pelo menos você pode ouvir algumas coisas que talvez não estejam claras para você na velocidade normal.
Como jogar Opus 60 no.1
Se você estiver familiarizado com os exames de guitarra classificados ministrados por banca de exame, como o Associated Board das Escolas Reais de Música (ABRSM), com sede no Reino Unido, ou o Trinity College of Music, essa peça definitivamente se qualificaria não superior ao grau 1, a nota mais baixa que eles têm. Pode até não chegar ao grau 1 - é assim que é fácil.
Formato
Esta peça está na forma binária, o que significa que possui duas seções, A e B. Quando você figura nas repetições, o plano de execução é AAB B. A seção A começa na tecla inicial de Dó maior e modula (muda a tecla) para G maior em barra 8. A seção B começa na tecla C maior, onde fica até a última nota. Você pode ler mais sobre a estrutura harmônica mais adiante se estiver interessado (considere uma lição de teoria) - ou ignorá-la se não estiver.
Dedilhado
O dedilhado com a mão preocupada é mostrado em vários lugares que podem ser úteis e o dedilhado preconizado pelo próprio Sor também está incluído. Não há sugestões de dedilhado no original, mas a regra geral nos arranjos de guitarra clássica é usar o polegar (p) para notas abaixo da terceira corda e alternar os dedos (i, m, a) nas cordas superiores, mesmo quando notas consecutivas são tocadas na mesma corda. Nas notas do prefácio deste método de ensino, Sor também dá importância à minimização do movimento dos dedos das mãos com trastes para maior eficiência. Ele aconselha manter os dedos pressionados, mesmo depois que a nota tocada acabou de tocar. Eliminar o movimento desnecessário dos dedos aumenta a fluência do jogo.
| Acordes | Tons de acordes | Função |
|---|---|---|
| Dó maior | CEG | Tônico (casa) |
| Sol maior (G7) | GBD (F) | Dominante (7º) (líder em casa |
| D7 | DF # AC | 7ª dominante secundária (alteração de chave) |
| D menor | DFA | Supertônico (pré-dominante) |
Teclas e acordes
A maioria das músicas clássicas de violão é escrita em pelo menos duas vozes ou partes: melodia e baixo. As notas de harmonia (tons de acordes) podem ser combinadas com a parte da melodia ou do baixo, conforme apropriado ou conveniente. Nesta peça muito simples, no entanto, Sor usou apenas uma parte e a organizou de forma inteligente para incluir tons de melodia, baixo e acordes. Observe o salto melódico na barra 7 entre o D baixo e o F # superior. OD está desempenhando um papel de baixo e o F # está desempenhando um papel melódico, e os dois juntos desempenham um papel de harmonia, descrevendo a raiz e o terceiro maior do acorde D7.
A chave é Dó maior com uma breve modulação para Dó maior. Os acordes são implicados pelo uso melódico de tons de acordes por toda parte, e é apenas nas barras finais de cada seção que podemos ver as notas tocadas juntas, tornando os acordes Sol maior (barra 8) e Sol maior (barra 16).
Veja a barra 3. Existem três tons de acordes (C, E & G), que tornam o acorde C maior. A nota D é apenas um tom passageiro. Na barra 7, os tons de acordes A, C, D & F # formam o acorde D7. Esse acorde é estranho à chave de Dó maior, pois contém a nota F #, e foi isso que causou a alteração da chave em Dó maior. Embora D7 seja estranho à chave de Dó maior, não é estranho à chave que Sor deseja mudar para: Sol maior. É o acorde dominante de Sol maior, na verdade, e nesse contexto é chamado de dominante secundário, porque ainda não estamos na chave do sol maior.
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Créditos
A música apresentada neste Hub é de Fernando Sor (1778-1839) e é de domínio público.
A partitura, faixa de áudio e imagens são produzidas pelo chasmac.
