A escala menor é uma das escalas mais importantes da música ocidental. Diferentemente da escala maior, que possui uma única forma fixa, a escala menor possui três formas reconhecidas, conhecidas como menor natural, menor harmônico e menor melódico.
Como em qualquer escala, o recurso de distinção não são as notas ou notas reais da escala, mas o espaçamento ou intervalos entre as notas.
Qualquer escala menor pode ser construída iniciando-se em qualquer nota e selecionando as notas subseqüentes, cada vez com um tom mais alto, de acordo com uma fórmula fixa de tons inteiros (ou simplesmente tons) e semitons, ou como os americanos preferem chamá-los de passos inteiros e médios.
Caso você ainda não saiba, um semitom é o menor intervalo em uso comum na música ocidental. É a diferença no tom ( intervalo ) entre qualquer nota e o vizinho mais próximo. Por exemplo, C a C agudo (ou D achatado) é um semitom ou meio passo. Um tom ou passo inteiro é igual a dois semitons, por exemplo, C a D. Para colocar de outra maneira, C nítido (ou D achatado) é um semitom com tom mais alto que C; enquanto D é um tom (ou tom inteiro ) mais agudo que C.
Para referência, aqui estão as notas na música separadas por semitons. Lembre-se, é uma série repetida que continua na medida do necessário em qualquer direção.
A escala menor natural
Assim como a escala maior, a escala menor natural possui uma fórmula usada para construir a escala a partir de qualquer nota. As outras duas formas da escala, harmônica e melódica, são melhor vistas como modificações da escala menor natural, portanto, não há necessidade de aprender nenhuma fórmula separada para essas formas.
Essa fórmula natural de menor escala deve ser memorizada, como segue:
Exemplos de escalas menores naturais
Aqui estão alguns exemplos de escalas menores naturais comuns formadas seguindo a fórmula da escala fornecida acima. Como nas escalas principais, é uma regra estrita que cada letra deve ser usada em sucessão. Por exemplo, veja a escala de Mi menor abaixo. O segundo grau da escala é um tom mais alto que o primeiro. Tanto F sharp como G flat são um tom inteiro mais alto que E, mas seguindo essa regra rigorosa, a nota deve ser chamada F algo e não G algo. Então é F afiado.
A escala menor harmônica
Embora a escala menor natural seja a forma original e mais pura da escala, os compositores que usam as notas da escala menor como base para as composições muitas vezes introduzem uma nota estrangeira que é um semitom com um tom mais alto do que a sétima nota (grau da escala) da menor escala. Ser um semitom maior que o 7º grau da escala significa que (como na escala maior), fica a apenas um semitom da oitava nota final (a nota tônica ou chave). Esse intervalo de semitons faz uma forte progressão inicial para a nota final, o que explica por que é conhecida como 'nota principal' ( tom principal nos EUA).
Nota: Você pode ouvir facilmente o efeito da nota principal cantando qualquer escala maior e parando na sétima nota. " re mi fa so la ti. ..". Observe como ele fica pendurado até que você finalmente complete a escala cantando a nota final " do ".
Os compositores ainda usariam todas as notas da escala menor como e quando necessário, mas essa nova nota era usada sempre que exigiam a qualidade da nota principal. Foi especialmente útil ao harmonizar melodias. Como resultado dessa prática comum, os teóricos criaram uma nova forma da escala conhecida como escala menor harmônica, que mostra o 7º grau da escala elevado substituindo o grau original da escala. O exemplo a seguir mostra as formas natural e harmônica de A menor. A única diferença é a sétima nota levantada.
- Menor natural: ABCDEFGA
- Menor harmônico: ABCDEFG♯ A
Este é um bom exemplo de como a teoria segue a prática. Os compositores usaram as notas que quisessem, e os teóricos criaram a escala para se adequar à prática.
A escala menor melódica
Embora o aumento do 7º grau proporcionasse uma forte nota de liderança, ele criou outro problema. Ao deslocar a sétima nota para um semitom mais próximo da nota final da oitava, aumentou a diferença entre o sexto e o sétimo graus. Esse intervalo expandido foi considerado desajeitado e desajeitado para cantar. Para resolver esse problema, os compositores elevaram o sexto grau e o sétimo ao escrever passagens melódicas ascendentes.
Normalmente, os compositores elevariam os graus 6 e 7 da escala apenas em passagens melódicas ascendentes. Nas passagens descendentes, elas geralmente reverteriam para as formas inalteradas, pois a nota inicial para a nota final (tônica) só era necessária quando ascendente. Para refletir essa prática dos compositores, os teóricos criaram outra versão da escala menor, denominada escala menor melódica, que subiu com o 6º e 7º graus, mas desceu com os graus alterados, revertidos ao seu estado natural, como pode ser visto no exemplo de a escala menor melódica abaixo.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
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Música em uma tecla menor é a música que foi composta principalmente pelo uso de notas de qualquer uma ou de todas as formas acima da escala menor. Diferentemente das escalas, as teclas secundárias não fazem distinção entre as diferentes formas de escala. Uma música ou composição em uma tecla secundária pode apresentar uma ou nenhuma das modificações acima, conforme o compositor escolher. Não cometa o erro de falar sobre música na chave G harmônica menor, por exemplo. Nao existe tal coisa. É apenas a chave de Sol menor.
A característica distintiva de todas as formas da escala menor é o intervalo entre a primeira nota (denominada nota tônica ou nota-chave) e a terceira nota. Esse intervalo é um semitom menor que o intervalo correspondente de uma escala maior e, portanto, é chamado de terço menor . É por isso que a escala e a chave também são chamadas de menores .
Naturalmente, esse intervalo é o que confere à música de teclas menores um som distinto, geralmente descrito como triste, problemático, reflexivo etc. A música nas teclas principais também pode ser composta por essas qualidades, mas não é tão fácil encontrar música nas teclas secundárias que soa. feliz, triunfante, alegre, etc.
Objectos cortantes duplos
Observe que elevar cromaticamente o sexto ou o sétimo graus para produzir escalas menores harmônicas ou melódicas resultará em objetos cortantes duplos, se essas notas já forem nítidas. Por exemplo, na escala de G # menor, o grau da 7ª escala é F # - que se torna F ## quando elevado. Isso ocorrerá em todas as chaves secundárias com cinco ou mais objetos cortantes "nativos": G # menor, D # menor e A # menor.
