Os acordes são o melhor amigo de um guitarrista - e um ouvinte. Sem "os acordes", as melodias mais modernas parecerão nuas e sem vida - mas adicione-as de volta, e brilho e retorno de cor. Mais uma vez, essas melodias se tornam os amigos familiares que conhecemos.
Primeiro, o que é um acorde?
Mas o que é exatamente um acorde? Provavelmente muitas pessoas têm uma idéia - uma correta! - que os acordes são grupos de tons que pertencem um ao outro de alguma maneira. Esses tons podem ser tocados simultaneamente, como em um acorde de guitarra dedilhado, ou em sequência, como em trompas tradicionais como "Taps". De qualquer maneira, haverá alguma lógica que governará a escolha dos tons dentro de um acorde - uma lógica que permite que nossos ouvidos os entendam.
A lógica mais comum para acordes é conhecida como “harmonia terciária” e seus princípios básicos são o tópico deste Hub. Usarei muitos exemplos musicais escritos, mas eles incluirão rótulos para ajudar - por isso, se você realmente não lê música, ainda poderá seguir as idéias.
Para começar a entender a harmonia terciária, precisamos considerar escalas musicais por um momento. Em uma escala, os tons são organizados em ordem alfabética pelo nome da nota, como na tabela abaixo.
Os nomes das notas de uma escala específica estão na linha superior, organizados em ordem alfabética - o que também implica que eles estão organizados de tons mais baixos a mais altos. A segunda linha indica a posição das notas dentro da escala - isso geralmente é chamado de "grau de escala".
(Observe o símbolo para o grau 8. da escala. Que "a 1" indica outro "a" - um que soa semelhante, mas "mais alto", ao primeiro grau da escala. Os músicos dizem que é uma "oitava" mais alta - "oitava" de sua posição como a oitava nota da escala.Uma discussão completa de todas as implicações e complicações estaria fora de lugar aqui, mas é útil saber que todos os nomes de notas musicais podem ocorrer em oitavas diferentes.Portanto, existem muitos "a" s, cada um dos quais parece semelhante, mas não idêntico a todos os outros - e o mesmo ocorre com todos os nomes de notas.)
Como o termo "tertiano" vem de uma raiz latina que significa "três", faz sentido que "harmonia tertiana" seja formada pela seleção de tons "em terços". Por exemplo, se um "a" (grau 1 da escala) for tocado com um "c" (grau 3 da escala), esses tons formarão o "intervalo de um terço", conforme mostrado na notação musical abaixo.
O mesmo acontece se um "c" e um "e" soarem juntos, como mostrado.
E se todos os três tons soarem, os três formam uma estrutura que você pode considerar dois terços "empilhados".
O que é uma harmonia tertiana?
Essa estrutura forma o ingrediente característico da harmonia terciária: um acorde de três notas chamado "tríade". Essa tríade em particular é nomeada após seu tom de fundo, "a", que é chamado de "raiz" da tríade; os outros dois membros do acorde são referidos por sua relação com a raiz: eles são o "terceiro" e o "quinto" da tríade.
Observe que uma tríade pode ser embaralhada, por assim dizer, para que não pareça mais ser composta por "terços empilhados", e sua raiz não pareça mais ser literalmente o tom mais baixo. Por exemplo, a tríade menor pode ter o quinto, "e", soando abaixo do "a":
O que significa expressar uma tríade?
Nesta "voz", a tríade é menos compacta e não parece mais consistir em terços empilhados. Para o ouvido, é sutilmente instável. Consequentemente, a versão “terços empilhados” é considerada o arranjo normal, e “a” permanece a raiz, independentemente de como os três membros do acorde são embaralhados.
O exemplo abaixo fornece vários possíveis "reorganizações" ou "revogações" de nossa tríade, mas em cada caso há apenas três notas diferentes presentes - a, c e e - e em cada caso o arranjo que encontramos pela primeira vez no Exemplo 3 representa sua Estrutura "ideal". Em cada caso, em outras palavras, "a" permanece a raiz.
Posicionamento da tríade
A propósito, essa idéia de raízes da tríade responde a uma pergunta que alguns guitarristas iniciantes fazem: por que alguns acordes usam todas as seis cordas do violão, enquanto outros usam apenas cinco ou até quatro? Em muitos casos, cordas mais profundas não são incluídas no acorde para tocar uma tríade de “posição raiz” - uma na qual o tom mais baixo é realmente a raiz.
Por exemplo, a voz normal do violão da tríade de exemplo é dada no primeiro dos dois acordes abaixo. Como pode ser visto, ele inclui apenas cinco notas, a menor das quais é um "a". Se um guitarrista tocasse a corda mais baixa da guitarra também, a nota mais baixa seria "e", não "a", e o acorde seria sutilmente menos estável. Essa voz é mostrada no segundo acorde do exemplo.
Mas há mais nas tríades do que em suas diferentes posições. Há algo chamado de "qualidade" - não como em "bom" ou "ruim", mas como um "sabor". Por exemplo, se você usar a escala fornecida acima, é possível construir tríades usando cada nota sucessiva da escala como raiz. Você tem uma série de sete tríades diferentes, conforme indicado no exemplo abaixo. Ouça-os atentamente e veja se consegue distinguir os diferentes "sabores" - qualidades - de cada um.
Ouça o exemplo 7
Não é uma tarefa fácil, porque além das diferentes qualidades, você tem a diferença de "sabor" resultante do fato de que cada tríade é construída em um tom diferente. Alguns ouvintes podem ouvir sete "sabores" diferentes, outros podem ouvir todas as tríades como sendo basicamente iguais. No entanto, outros podem ouvir duas qualidades diferentes, com a segunda tríade - aquela construída sobre a nota "b" - parecendo visivelmente menos agradável que todas as outras.
Existe alguma validade para todas essas percepções - mas, no sentido estrito, existem na verdade três qualidades diferentes da tríade presentes no Exemplo 7. Diferentes qualidades da tríade resultam de diferentes qualidades de terços e há duas qualidades básicas de terceiros - tradicionalmente, eles são chamados de "maior" e "menor". Podemos encontrar terços de ambos os tipos em nossa tríade de exemplo familiar.
Para entender esses terços maiores e menores, podemos comparar as posições de suas notas no braço da guitarra ou no teclado do piano. Então começamos com "a" e subimos, um traste ou tecla de piano de cada vez, até chegarmos ao "c" que representa o terceiro da tríade. Descobrimos que passamos por dois tons - b-flat eb - antes de atingirmos o "c", para um total de três "semitons". (Cada traste da guitarra ou tecla de piano fica a um "semitom" dos seus traste ou tras).
Fazendo o mesmo a partir do "c", descobrimos que passamos por três, e não dois, tons - c-sharp, d e e-flat - antes de atingirmos o e que é nosso objetivo. São quatro, não três, semitons. Logicamente, você esperaria que três semitons constituíssem o terço menor e quatro semitons constituíssem o major. Felizmente, você estaria correto nesta suposição.
Dados esses dois tipos de terços, podemos teoricamente construir quatro tipos diferentes de tríades, como mostrado abaixo:
Mas, como se vê, esses quatro tipos não ocorrem em pé de igualdade na música real. Podemos entender isso descobrindo quais qualidades existem entre as sete tríades do Exemplo 7. (Se você é realmente zeloso com isso, pegue um pedaço de papel de rascunho e seu violão ou teclado e trabalhe por si mesmo, usando o Exemplo 7 como ponto de partida. É um ótimo exercício, embora um pouco entediante. Você pode verificar seus resultados com o Exemplo 10 abaixo - ou pode avançar, se estiver com pressa.)
Como mostrado, existem três tríades menores - incluindo nossa familiar tríade - e três principais. Existe apenas uma tríade diminuída - a que parece instável, construída sobre "b", mencionada acima - e nenhuma aumentada. Na música real, a distribuição é ainda mais desigual do que esta: no geral, as tríades principais aparecem com mais frequência do que as menores, embora algumas músicas possam ter tríades menores do que as principais. Tríades diminuídas são ainda menos comuns que a proporção de um em sete que acabamos de encontrar, embora elas realmente não mereçam o termo "raro" na maioria das músicas. E tríades aumentadas ocorrem na vida musical real - mas na maioria dos estilos, “raro” provavelmente é o termo apropriado.
Esse conjunto de observações explica um problema de nomeação que eu esqueci até agora. Observou-se acima que nossa tríade ás foi (como todas as tríades) nomeada por sua raiz, a. Mas esse não é o nome completo; se alguém se refere a uma "tríade" ou "um acorde", que implica um maior . "Nossa" tríade, por outro lado, está corretamente especificada como "menor".
Essa convenção de nomenclatura faz sentido, já que se espera naturalmente que as tríades principais, o tipo mais comum, sejam a "tríade padrão". É importante ter em mente, porém, que muitas pessoas tendem a se referir a qualquer tríade apenas com o nome de sua raiz. É fácil de fazer, mas convida muita confusão, então eu a desencorajo. Você poderia facilmente obter algo assim, por exemplo:
Recapitulando nossa lição sobre tríades
Então, vamos recapitular um pouco. Aprendemos:
- As "harmonias terciárias" são as mais comuns e compreendem "tríades" constituídas por dois "terços empilhados", três notas ao todo;
- Essas três notas são denominadas "raiz, terceira e quinta";
- Nas "vozes padrão" das tríades, a raiz é o tom mais baixo - isso é chamado de "posição da raiz" -, mas outros arranjos além do "padrão" também são possíveis;
- Existem quatro tipos - "qualidades" - de tríades, que são definidas pelo arranjo de terços "menores" ou "principais" dentro deles;
- Esses tipos são chamados de "diminuído", "menor", "maior" e "aumentado";
- Na maioria dos estilos de música, as tríades principais são mais comuns, seguidas de perto pelas tríades menores, e muito mais distantes pelas tríades diminuídas e depois aumentadas;
- Na terminologia comum, uma tríade principal pode ser especificada apenas por seu nome raiz, mas todos os outros tipos também exigem a especificação da qualidade do acorde - por exemplo, "c diminuído".
Isso é um pouco demais para uma sessão, então vamos deixar novos desenvolvimentos para outro Hub!
